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Ivana Trump en una
grafía icónica de 1990: un retrato de la alta sociedad de Nueva York
La 
de Ivana 🌜 Trump con su clásica peineta está cubierta por una misteriosa capucha, pero aún se puede reconocer su distintivo peinado en 🌜 forma de panal. La imagen fue tomada en 1990, durante un desfile de moda en el lujoso Hotel Plaza de 🌜 Nueva York. Ella está sentada sola, rodeada de sillas vacías, mientras que los fotógrafos codiciosos se acercan desde atrás y 🌜 los guardias de seguridad del hotel la rodean desde un lado. Un trío de invitados bien vestidos parecen reírse en 🌜 su dirección.
La 
grafía es una de las imágenes destacadas del nuevo libro de Dafydd Jones, "New York: High Life/Low Life", 🌜 que presenta 
grafías tomadas entre 1988 y 1999, cuando el fotógrafo galés se mudó a los EE. UU. para trabajar 🌜 para publicaciones como Vanity Fair y el New York Observer.
Antes de su mudanza, Jones era conocido por sus refrescantes y 🌜 sin pulir 
grafías de la alta sociedad inglesa de la década de 1980 (ha publicado dos libros exitosos sobre el 🌜 tema: "Oxford: The Last Hurrah" y "England: The Last Hurrah"). Gran parte de su trabajo lo realizó en Tatler, cuando 🌜 Tina Brown estaba remodelando la revista como su nueva editora y estaba abierta a las :strip_icc()/s02.video.glbimg.com/x720/12055801.jpg "4rabet vs 1xbet")
grafías de la sociedad que 🌜 adoptaban un enfoque
periodístico. Su estilo ha seguido siendo el mismo.
Una de las razones por las que Jones dejó Tatler 🌜 unos años después de que lo hiciera Brown fue que un nuevo editor "dijo algo sobre sonreír... Y de hecho, 🌜 en ese momento, si miras en esas copias de la revista, cada persona en una fiesta está sonriendo", dice, "lo 🌜 que es bastante limitante."
El libro de Nueva York es un documento histórico evocador, repleto de nostalgia y amenaza. En comparación 🌜 con los estándares de belleza cibernéticos y los niveles de pulido de PR entre las personas de alto perfil de 🌜 hoy, las imágenes se sienten refrescantemente intrigantes y humanas. Ahora, dice Jones, las personas de alto perfil "son más sensibles, 🌜 les gusta controlar las cosas". En ese momento, el equilibrio de poder era diferente: "A las personas les gustaba estar 🌜 en la revista, así que apreciarían la 
, incluso si no era favorecedora".
También es, dice Jones, bastante oscuro en ocasiones, 🌜 particularmente cuando algunas de las imágenes se ven con la perspectiva del tiempo. Muchas de las personas 
grafiadas han fallecido 🌜 desde entonces, a menudo demasiado jóvenes (el libro incluye 
grafías de los últimos días de Robert Mapplethorpe y una conmovedora 🌜 imagen de Natasha Richardson con Lauren Bacall y Paul Newman). Algunos de los que se ven presionando carne en las 🌜 páginas han caído en desgracia desde entonces (véase: Jeffrey Epstein, Robert y Ghislaine Maxwell). Donald Trump está presente con frecuencia; 🌜 Jones dice que Trump le parecía "gangsteril", incluso entonces.
La presencia de Trump ciertamente ensombrece la 
de Ivana, que fue 🌜 tomada en un hotel que entonces poseía, en medio de su divorcio tumultuoso — de ahí la multitud de fotógrafos 🌜 acercándose a ella.
Seis momentos destacados de las
grafías de Nueva York de Jones
Perros dachshund luchando por canapés de perro, restaurante 🌜 Barbetta, 1990 (imagen principal)
Cuando trabajaba para Tatler, Jones se hizo famoso por una imagen de 1982 de un joven de 🌜 la clase alta empujando a una debutante a una charca. Esta imagen de 1990, dice, en la que un par 🌜 de perros se retuerce desesperadamente, tratando de comer las croquetas en forma de hueso, se sintió como su equivalente de 🌜 Nueva York.
grafía: Dafydd Jones
Ivana Trump, desfile de moda de Fashion 🌜 Group, Hotel Plaza, 1990
Vanity Fair publicó esta 
a toda página. Fue tomada con una cámara que Jones acababa de 🌜 adquirir en ese momento, que tomaba 
s cuadradas — lo que permitió ver el caos que rodeaba a Ivana desde 🌜 todos los ángulos. Uno de los fotógrafos que se acercan a ella, en la parte posterior de la 
, es 🌜 el legendario fotógrafo Bill Cunningham.
grafía: Dafydd Jones
Primera fila aplaudiendo la colección de primavera 🌜 de Carolyne Roehm, 1989
"Llamo a eso Los Horrores", dice Jones de esta primera fila de una pasarela de moda. "Logró 🌜 verse bastante aterrador". En ese momento, las damas de la zona alta de Nueva York que almorzaban, como Nan Kempner, 🌜 y a veces sus "acompañantes" (hombres que acompañaban a mujeres ricas a eventos; Jerry Zipkin desempeñó este papel para Nancy 🌜 Reagan), dominaban los eventos de moda en Nueva York. Se sentía "muy anticuado", dice — y esto fue el comienzo 🌜 del fin. Pronto, las editoras de moda y las celebridades ocuparían su lugar.
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