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Steve Albini: músico y productor de rock alternativo estadounidense fallecido a los 61 años

Hubo una historia que a Steve Albini 😆 le gustaba contar sobre su último año de secundaria. A los 17 años, sufrió un grave accidente de tráfico. Mientras 😆 conducía su motocicleta, fue atropellado por un automóvil y sufrió una lesión grave en la pierna. Fue durante su convalecencia 😆 en el hospital que aprendió a tocar su primer instrumento, el bajo eléctrico, pero eso no fue realmente el punto 😆 culminante de la historia. Lo que más recuerda es que, mientras estuvo en el hospital, recibió una serie de llamadas 😆 telefónicas de sus compañeros de clase. No llamaron para preguntar por su bienestar o desearle una pronta recuperación: odiaban tanto 😆 a Albini que llamaron para decirle que estaban contentos de que estuviera en dolor.

Un personaje controvertido y polarizante

Durante gran parte 😆 de su carrera musical y, aparentemente, durante años antes, Albini proyectó una figura deliberadamente confrontacional, provocativa y divisiva: como lo 😆 observó Michael Azerrad en su extraordinaria historia del punk rock y el rock alternativo estadounidense post-punk, Our Band Could Be 😆 Your Life, gran parte de lo que Albini hizo "gritó implícitamente 'odienme, por favor'". Desde las columnas abusivas que escribió 😆 para las revistas fanzine en su ciudad adoptiva de Chicago, el tema de las canciones de su banda Big Black 😆 y el empaque de sus primeros registros (Albini metió navajas y anzuelos de pescar en la funda de su EP 😆 debut Lungs; 1987's Headache presentó una

grafía de víctima de suicidio por disparo con la cabeza partida por la mitad) 😆 hasta el nombre escandaloso de su próxima banda, Rapeman, y su disposición a despreciar a los artistas que habían recurrido 😆 a sus servicios como productor de discos por no cumplir con sus estrictos estándares al apartarse del comercialismo y la 😆 industria musical principal: despidió el álbum que efectivamente lo hizo famoso como productor, el maestro de los Pixies de 1988 😆 Surfer Rosa, como "un bizcocho de masa hecho a trozos de una banda que a su mejor nivel son entretenidos 😆 y colgajudos de la Universidad"; Nirvana, que llamó a sus servicios para In Utero de 1993, fueron "sin comentarios". Azzerad 😆 interpretó el "odienme, por favor" como "los instintos preventivos de alguien que ha sido sistemáticamente acosado". Sea lo que sea, 😆 funcionó: cuando Paul Smith de la etiqueta británica Blast First fue a Chicago a firmar a Big Black, se sorprendió 😆 por la experiencia de caminar con Albini por la ciudad: cada cuadra, informó, alguien le gritaba improperios a Albini, generalmente 😆 llamándolo "tonto".

Arrepentimiento y logros

Como libremente admitió Albini en sus años posteriores, algunas de sus provocaciones, que involucraron homofobia, racismo y 😆 misoginia, lucían absolutamente indefendibles con el paso del tiempo: "muchas cosas que dije y hice desde una posición ignorante de 😆 comodidad y privilegio son claramente terribles y me arrepiento de ellas", escribió en 2024. Eso sí, la música real que 😆 hizo a menudo era asombrosa. Big Black tardó un tiempo en despegar - sus primeros EP presentaban a una banda 😆 que lentamente se abría camino hacia su sonido - pero cuando encontraron su ritmo, en su álbum de 1986 Atomizer, 😆 el efecto fue