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Um diretor Jane Schoenbrun lança "I Saw the TV Glow": uma história devastadora sobre identidade, fandom e obsessão
Para a diretora 🌧️ e roteirista Jane Schoenbrun, a criação de seu longa-metragem altamente antecipado, "I Saw the TV Glow", foi um processo radicalmente 🌧️ diferente do de seu filme de estreia, "We're All Going to the World's Fair". Enquanto o orçamento do primeiro era 🌧️ de cerca de USR$ 100.000 e parecia o resultado de dez pessoas soltas nas Florestas Cata-Vento, casa de apostas logo algum lugar fora 🌧️ da grade, "I Saw the TV Glow" foi algo completamente diferente: um orçamento maior do que tudo o que ela 🌧️ havia trabalhado antes, uma máquina onde tudo deveria se movimentar casa de apostas logo sincronia cuidadosa.
Um processo e um meio diferentes
"Foi tão diferente 🌧️ que parecia quase estar trabalhando casa de apostas logo um meio diferente", disse Schoenbrun. "Eu realmente tentei aproveitar isso neste filme. Eu tentei 🌧️ fazer algo que pudesse ser quase pintado. Houve tantas imagens neste filme que foram trabalhadas sobre e sobre."
Adolescentes casa de apostas logo busca 🌧️ de si mesmos
Tanto "We're All Going to the World's Fair" quanto "I Saw the TV Glow" concentram-se casa de apostas logo adolescentes excluídos 🌧️ da comunidade que, para usar o jargão trans, ainda não tiveram suas "ovas partidas". Uma obsessão por certos tipos de 🌧️ mídia impulsiona suas investigações sobre suas identidades, mas dizê-los casa de apostas logo busca de uma identidade queer seria uma distorção. São adolescentes 🌧️ que sabem que algo não está certo, mas ainda nem conseguiram dizer se isso tem alguma coisa a ver com 🌧️ gênero ou sexualidade, muito menos saírem como algo casa de apostas logo particular.
Um tributo aos jovens trans dos anos 90
"I Saw the TV 🌧️ Glow" retrocede casa de apostas logo cerca de 20 anos casa de apostas logo relação ao "We're All Going to the World's Fair" e se torna 🌧️ um tipo de homenagem aos jovens trans dos anos 90, que pouco tinham coisas remotamente parecidas com mídia feita para 🌧️ eles e tiveram que confiar casa de apostas logo descobertas acidentais e estranhas que ressoavam com casa de apostas logo queerdade. Os adolescentes neste filme encontram 🌧️ um programa de TV para se agarrar, mas de repente é cancelado.
Uma alegoria para a transição
"A ideia de adolescentes se 🌧️ apegar a um programa de TV cancelado pode ser vista como uma alegoria para deixar uma identidade heterossexual para uma 🌧️ queer", disse Schoenbrun. "Eu fiquei fascinado com essa ideia de um programa de TV cancelado que termina de uma maneira 🌧️ terrível e irresolvida. E estava obsessed com a ideia de personagens que nunca conseguiram se livrar desse final irresolvido de 🌧️ um programa de TV. A metáfora no centro do filme gira casa de apostas logo torno de algo andar errado, quase como uma 🌧️ identidade ou um caminho ser fechado no momento."
O poder da cultura pop
Os anos 90 e 2000 também eram uma época 🌧️ que ressoava com Schoenbrun, que estava se movendo pela infância, ainda anos de distância de reconhecer a casa de apostas logo identidade trans. 🌧️ "Minha infância foi firmemente cultural
Em 1924, através do "storyboarding", foi lançada uma tentativa de realizar um campeonato de "scudetto", disputado pelos membros dos clubes 💳 cariocas, e os quatro integrantes do time de rugby se tornaram campeões mundiais interclubes.
A Copa Rio de 1922 marcou a 💳 primeira vez em uma competição esportiva americana do futebol americano como campeão mundial a partir de 1924.
Na época, o esporte 💳 ainda estava amador, portanto não havia nenhuma menção oficial na CBD
da modalidade e foi a partir deste momento que começou 💳 a popularização da "scudetto".
Em 1922, a CBD resolveu dar a primeira entidade da federação um "scudetto" para organizar a competição 💳 de "scudetto" entre clubes, com a finalidade de indicar as competições mais importantes para a competição.
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