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Noções de cinema africano realsbet dono festivais internacionais

Neste ano, no Festival de Cinema de Cannes, houveram filmes da Zâmbia e da 7️⃣ Somália, dois países que raramente aparecem no prestigiado evento. Ambos receberam ótimas críticas e o filme zambiano On Becoming A 7️⃣ Guinea Fowl chegou ainda mais longe, ganhando um prêmio na seção Un Certain Regard para realsbet dono diretora, Rugano Nyoni.

Em muitos 7️⃣ aspectos, os dois filmes são muito diferentes – o drama The Village Next to Paradise, do diretor somali Mo Harawe, 7️⃣ é cru e sem adornos, enquanto que o filme de Nyoni tem um toque de surrealismo. Mas realsbet dono um aspecto, 7️⃣ ambos serão familiares aos que obtêm realsbet dono visão de África através das notícias da TV ocidental: Guinea Fowl é sobre 7️⃣ abuso e Paradise é sobre pobreza. Temas inalterados por décadas. África, uma vez mais, é enquadrada por seus problemas, realsbet dono 7️⃣ estagnação.

África é problemática – seus habitantes são muito pobres e o continente sempre está à beira de um suposto crescimento 7️⃣ econômico que nunca acontece. Mas também é um continente de jovens, com toda a possibilidade que isso oferece. Alguma forma, 7️⃣ apenas metade da história é mostrada nos locais tradicionais. Nos festivais internacionais "grandes três" – Cannes, Veneza, Berlim – e 7️⃣ outros eventos respeitados nos EUA e Europa, a África subsaariana geralmente comparece à festa com roupas desajeitadas, se convidada.

Há quase 7️⃣ uma década, assisti a meu primeiro festival de cinema internacional, onde as pessoas ficaram surpresas ao saber que o Nigéria, 7️⃣ casa da prolífica Nollywood, tinha um crítico de cinema. Para essas pessoas, o que o Nigéria produzia não era exatamente 7️⃣ digno de crítica. Não estava ansioso para discordar. Discordava deles levemente, mas também compreendia o que eles disseram.

Tudo isso mudou. 7️⃣ A Nollywood tem valores de produção melhores e um crítico de cinema nigeriano provavelmente não é mais um ser mitológico. 7️⃣ Um grupo de jovens cineastas ambiciosos finalmente entrou na indústria. De fato, os últimos 18 meses têm sido um tempo 7️⃣ significativo para o cinema africano no Ocidente.

Alguns dos filmes que desfrutaram de sucesso incluem o filme de maior destaque do 7️⃣ continente no Sundance, Mami Wata, um thriller de fantasia. O Berlinale exibiu Todas as Cores do Mundo Estão Entre Preto 7️⃣ e Branco, sobre um possível caso de amor entre homens impedido pela sociedade nigeriana. No ano passado, o grande prêmio 7️⃣ no festival internacional de cinema de Roterdã foi conquistado por um documentário do Camarões, O Espírito do Boko Haram. O 7️⃣ filme Dahomey de Mati Diop, que ganhou o Urso de Ouro realsbet dono Berlim, é uma dissertação sobre o roubo violento 7️⃣ do colonialismo.

Você poderia dizer que o cinema africano está apenas recebendo realsbet dono parte de um butim duvidoso primeiro herdado pela 7️⃣ literatura africana.

Guerra, repressão, terrorismo, colonialismo. Isto é uma crítica ao escopo limitado do olhar ocidental, não uma acusação destes filmes 7️⃣ finos e seus criadores. Individualmente, se aprecia a arte realsbet dono exibição. O problema é que tomados coletivamente, eles pertencem a 7️⃣ um único registro – e, amplamente, preocupação temática – enquanto vêm de um povo e lugar polifônico. Onde estava a 7️⃣ alegria africana realsbet dono Cannes? Onde estava a

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