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Isabel, la protagonista de la notable novela debut de Yael van der Wouden, 👄 tiene un hábito doloroso y vergonzoso: se pellizca y retuerce la piel de la parte posterior de su mano en 👄 momentos de tensión o angustia, dejándola roja y cruda. Este gesto repetido resume su situación como una figura llena de 👄 rencores y deseos que mantiene, rígida y violentamente, a raya. Isabel vive en la casa donde creció y donde murió 👄 su madre, en un pequeño pueblo holandés 15 años después del final de la segunda guerra mundial, obsesionada con limpiar 👄 y pulir la vajilla y otros objetos que su madre amaba, mientras domina tiránicamente a la joven local sumisa que 👄 es su doncella. Cuando su hermano descarado y mujeriego -que ha sido prometido con la casa como herencia, lo que 👄 hace que la residencia de Isabel allí sea insegura y temporal- se va del país durante varias semanas, trae a 👄 su nueva novia, la viva y llamativa Eva, a vivir con Isabel, amenazando con aflojar o cortar las estrechas bobinas 👄 en las que ha enrollado su existencia.
Con gran valentía, Van 👄 der Wouden teje el reconocimiento histórico (o su evitación) con el despertar individual y sexual en su tensa drama familiar. 👄 Las apuestas del drama familiar de Van der Wouden suben lentamente a medida que queda claro que las luchas de 👄 Isabel para enfrentar o dejar atrás la muerte de su madre, y encontrar una manera de ser en el presente, 👄 son un espejo y un síntoma de un fracaso más amplio en los Países Bajos de la posguerra para enfrentar 👄 y expiar el destino de los judíos holandeses, ofrecidos a los nazis con poca resistencia, los huecos y las casas 👄 que dejaron atrás ocupadas y rara vez cedidas a los pocos que regresaron. El ensayo anterior sobresaliente de Van der 👄 Wouden, Sobre (no) leer a Ana Frank, exploró las maneras en que esa figura totémica y sentimentalizada amenazó con dejar 👄 poco espacio para sus propias exploraciones de su identidad holandesa-judía; aquí explora no las deportaciones y los asesinatos masivos, sino 👄 los olvidos y autojustificaciones más tranquilos que llegaron en su aftermath. "Si les importara, habrían regresado por ello", dice un 👄 personaje de una familia judía desposeída de su hogar. "No. Se han ido. Se han ido o no les importa. 👄 Tantos se han ido". Bajo tales platitudes yace la culpa enterrada.
A pesar de su despiece sin concesiones de las mentiras que 👄 las personas, las familias y las naciones se cuentan a sí mismas, The Safe keep tiene un final sorprendentemente optimista, 👄 sugiriendo finalmente una confianza en que los futuros más esperanzadores pueden surgir de los lazos que las personas forman entre 👄 sí. Me di cuenta al terminarlo de que mi deseo de algo más era en parte un deseo vano de 👄 justicia poética que el novel
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